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「《海霧之鄉》以冷峻的鏡頭剖開漁村的集體記憶，是繼《賽德克·巴萊》之後，台灣電影又一次史詩級的自我凝視。」
導演曾威量、尹又巧以冷調寫實風格，刻畫移工在台的生存處境，一舉奪下年度大獎。
徐漢強延續《報告老師！怪怪怪怪物！》的類型野心，以鬼片外殼反思台灣影壇現狀。
林君陽以 SARS 時期和平醫院封院事件為背景，重構集體創傷的記憶現場。
詹京霖首部劇情長片，以鬥雞隱喻家庭崩解，被譽為近年最鋒利的台灣家庭圖景。
鍾孟宏以母女關係映照疫情下的台灣社會，賈靜雯封后，實力派演技備受肯定。
以《光陰的故事》《兒子的大玩偶》為起點，侯孝賢、楊德昌、陳坤厚等導演共同開創的寫實美學浪潮，確立台灣電影的作者地位。
台灣電影代表人物，《悲情城市》《刺客聶隱娘》等作屢獲國際大獎，長鏡頭與空鏡語言深刻影響世界電影美學。
《牯嶺街少年殺人事件》《一一》導演，以冷峻理性的都市敘事剖析台灣現代化進程，被譽為「台灣的小津」。
魏德聖、鍾孟宏、林書宇等新一代導演崛起，《海角七號》《賽德克·巴萊》推動國片票房復興。
創立於 1962 年，華語電影界最具指標性的年度盛事，被譽為「華語奧斯卡」，每年 11 月舉行頒獎。
從「獨立製片」到紀錄片浪潮，《翻滾吧！阿信》《看見台灣》等作品拓展台灣電影的類型與社會視野。
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